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ARTE MODERNO.
ARTE CONTEMPORANEO. ARTE ACTUAL. ARTE PINTURA del SIGLO XXI. CUADROS Y PINTURAS. MODERN ART. CONTEMPORARY ART. ART MODERNE. ART CONTEMPORAIN. SPANISH
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Expresionismo y
Surrealismo.
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Современное искусство. Современная живопись.
Испанский художников.-
"El Surrealismo, que en sus
comienzos en el Siglo XX nació como un movimiento artístico
perfectamente delimitado, es ahora una tendencia perforada por el
Expresionismo, la Figuración, la Abstracción y multitud de escuelas y
movimientos que lo enriquecen sin dispersarlo y lo amplían sin anularlo.
Yo pienso que las fronteras en Arte tienden a desaparecer. Aún es
complejo reflexionar sobre ello porque estamos en el presente de este
multimovimiento del Arte que camina hacia el Arte único. Pero cuidado
con esto; nunca, por el contrario, un Arte único deberá ser una
imposición, ni un movimiento absoluto. El Arte es libre por naturaleza y
siempre se escurrirá, como el agua se escurre entre los dedos, de los
presagios y de los horizontes que se le quieran marcar o imponer."
- Jose Manuel Merello.
Artistas Pintores Españoles Contemoráneos.
Pintura Moderna Española.- Siglo 20. Siglo XX. Current Spanish
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"Los Pintores
Expresionistas, Los Surrealistas, Los Contemporáneos en
general...y Los Antiguos, Figurativos, Abstractos, Realistas, Pop.
Los Retratistas, Los Caricaturistas, Los Grandes Pintores, Los Artistas
Famosos, Los Desconocidos, Los Geniales y Los sin Genio...Los Dibujantes
de Comic, ,Los Pintores Altaneros, Los Sencillos, Los Locos, Los
Ricos, Los Pobres. Da igual de que lugar sean, Pintores Españoles o
Chinos; Todos los Pintores del Mundo me gustan, toda la pintura me
interesa; un simple florero, un anónimo retrato de quien sea, un
pretencioso cuadro, un estúpido cuadro, una pintura genial: Todos son
Pintores, Todo es Pintura."
JOSE MANUEL MERELLO.
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“Yo
reivindico a los pintores humildes. La pintura no necesita tanto circo
ni tanta pretensión intelectual.. Ella debe brotar del alma
limpia del hombre, del ojo claro y puro del pintor, aunque sea para
pintar una simple manzana. Por eso me gusta tanto Morandi” |
(Utilice las flechas
laterales para acceder a más pinturas y haga clic en ellas para
ampliarlas.)
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MERELLO.- MUJER CON PAJÁRITO AZUL (92X73 CM)
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SPANISH ART. ARTE ACTUAL CONTEMPORÁNEO.
PINTURA ESPAÑOLA SIGLO 21.
Arte Contemporáneo actualizado. Arte Moderno.
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José Manuel Merello Arvilla. |
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| MODERN ART-MERELLO.-NIÑO CON CABALLO AZUL (100X81 CM) | MODERN ART-MERELLO.-FLORERO GRIEGO(73X54 CM) | CONTEMPORARY ART-MERELLO.-NIÑA CON PAMELA AMARILLA (73X54 CM) | ||
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| CONTEMPORARY PAINTING-MERELLO.-MUJER CON CLAVELES (100X81 CM) | CONTEMPORARY ART-MERELLO.-FLORERO TÚNEZ (73X54 CM) | MODERN ART-MERELLO.- LA NIÑA DEL SUR (100X81 CM) | ||
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| MODERN ART PAINTING.-MERELLO,-LAMUJER DE FRAMBUESA | CONTEMPORARY PAINTING-MERELLO.-MUJER DE AMARILLO. | MODERN PAINTING-MERELLO.-MUJER MEDITERRÁNEA |
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Pensamientos de un pintor
LA VIDA SECRETA DE LA PINTURA. La pintura es un estado mental, "un estado del alma" decía Joaquín Sorolla. El pintor que hace de su trabajo un estilo de vida pinta todo el día, todos los días. Pinta hasta cuando no pinta. Cuando duerme pinta, cuando vela pinta. El regalo de ser pintor lleva escondido el veneno y la carga dulce de la total dedicación y entrega. Pintar es difícil y requiere la atención absoluta de la mente y la mano en la observación fría, callada y constante. Hay que poder retener cantidades enormes de combinaciones de color, espacios y líneas. Es imprescindible dotarse de innumerables recursos técnicos, de precisos conocimientos de los materiales y mantenerlo todo ello vivo y actualizado para poder utilizarlo en el instante más inesperado. Pero aún en el caso de tener todo esto bien engrasado y al día, aún así se corre el enorme riesgo de no saber parar a tiempo. El momento más crítico para un pintor es decidir cuándo ha llegado el momento de dar por terminado un cuadro. En pintura es más fácil pecar por exceso que por defecto. Y por eso no encuentro nada más fascinante que el trabajo callado, silencioso y quieto que supone quedar a la espera de que el cuadro te hable, que termine de pintarse a sí mismo. Este delicado instante puede sobrevenir en el lugar más inesperado y a la hora más impropia y exige estar alerta y saber cazarlo al vuelo. Yo desde siempre tengo la costumbre de pasar muchas horas pintando sin pintar, tan solo mirando mis cuadros, colocados por todas partes, o incluso recordándolos, viviéndolos, mientras paseo por la calle o en cualquier otro lugar y circunstancia: intento atenderlos y escucharlos con la mente fresca, como si no fueran míos sino la obra de un enemigo, con frialdad y hasta con desprecio muchas veces, y, milagrosamente, de este distanciamiento brota la vida propia y secreta de la pintura que decide por su cuenta que ya lo es y que se basta para explicarse. Cuando me abruma un cuadro y el dialogo con su mundo se convierte en batalla entonces lo dejo aislado, apartado en un rincón y al cabo del tiempo -días, meses, o incluso años-, cuando al fin lo rescato, compruebo emocionado como a veces el castigo se convierte en perdón y cómo de éste sobreviene el descubrimiento asombroso de la obra que ha sabido terminarse a sí misma en soledad. En ese instante, rendido, admites que el cuadro ya no te pertenece. Esta es parte de la magia del arte de la pintura. Quizás esto sea la inspiración. La luz que se esconde tras un proceso mental, una ecuación no escrita de cientos de parámetros que muchas veces se resuelve a sí misma en espera, quién sabe, de que un día la ciencia consiga atrapar el ADN que late bajo la magia del arte. José Manuel Merello. – Valencia 2008
NOVIEMBRE 2009 NATURALEZA VIVA. Para un pintor como yo, obsesionado con la composición y la estructura de mis cuadros, todo en pintura funciona como en un bodegón. El autentico reto compositivo de todo cuadro es que “trabaje” en todos sus elementos; que cada una de sus piezas engrane con precisión y “respire” con sus adyacentes e incluso forme complejas conexiones con zonas alejadas del cuadro, como intrincadas redes neuronales en sinapsis continua. Esta interconexión oculta consigue que pinturas aparentemente mal realizadas tengan un misterio que nos sublima, un ritmo extraño que no sabemos de donde procede pero que nos avisa de que hay arte latiendo en sus torpes o “feas” costuras. Muchos de estos cuadros de mala factura, feos, están admirablemente coordinados por dentro, y los cortemos por donde los cortemos se siguen salvando como pintura autoregenerándose como la cola amputada de un lagarto. Por eso yo soy un apasionado de casi todas las corrientes artísticas y de igual manera no distingo entre temas ni entre géneros en pintura. Todos funcionan igual. Todos son al fin y al cabo un bodegón, una naturaleza viva -nunca muerta- donde disponemos los elementos hasta formar un espacio dinámico que el espectador activa y hace respirar con sus ojos mediante la observación sensible. Un paisaje es un bodegón; el sol, las nubes y los anchos campos se reparten y se alimentan entre sí como lo hacen un cuenco con los frutos que contiene y la mesa que lo sustenta. Incluso un retrato, si es bueno, se rige por estos contrapesos ocultos que le dan la vida. Hasta Las Meninas de Velázquez sería como un extraordinario bodegón -etéreo y liviano en su cielo, denso y pesado en su humanidad- con espacios profundos y riquísimos que hablan entre sí siguiendo las leyes compositivas del género del bodegón. Un tajo al azar en el cielo de Las Meninas contiene todo su arte, mantiene el nervio y la cadencia del genio, su inigualable hacer, su aire atrapado; una sola hebra de cabello transparente de la infanta Margarita ya vale un mundo, un mundo que habla en perfecta sincronía plástica con, por ejemplo, el denso y untuoso pelaje del gran danés sentado del cuadro. Aquí cada parte contiene al todo, y, como en los escapularios y reliquias de los santos, de un minúsculo trozo emana toda la gracia, toda su capacidad milagrosa. Una señal inequívoca de fallo en una pintura es el abotargamiento sofocante entre sus partes. Si no hay respiración entre sus fragmentos nunca podrá funcionar ni hacer que el ojo viaje entre las diferentes historias y tramas que esconde. La parálisis y el cansancio del ojo es la muerte de toda pintura. Yo, cuando pinto, sabiendo todo esto, dispongo siempre mis objetos y mis asuntos como en un bodegón, trabajando en un todo pero con el mimo y el tiento de cuidar de lo pequeño, del rasgo imperceptible, de la pequeña grieta viva que desvía el camino de la gota delicada que resbala, como una lágrima, dibujando con precisión la orografía de la capa pictórica. Y lo hago así porque sé que de estos pequeños mundos depende que se active alguna emoción plástica en el espectador y el cuadro empiece a funcionar, a partir de ahí, en toda su maquinaria. Nada más puede desear toda pintura para existir: solo el ser activada e iniciada mediante la fluida y atenta observación de un espectador sin prejuicios. El resto, gracias al milagro del arte, funcionará por sí solo. José Manuel Merello.- Valencia 2009
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